【探石行】漫画家的妻子---藤原真喜子
图：藤原真喜子画的柘植义春
本文初稿完成于2013年，作为新一波柘植义春的开篇吧，春节期间我们将连续发布以义春和藤原日常生活为蓝本的私漫画。
藤原マキ（藤原真喜子，百度自动翻译为藤原罗汉松，这似乎更有味道），柘植义春的妻子，嫁给他后随夫姓，发表作品时仍然使用本姓。
最初是从臆想图志那里知道，つげ義春的妻子藤原マキ先生已于99年去世，出版过一本关于柘植家生活的《私の絵日記》，同时她还著有一本画集《駄菓子屋》，在维基百科上，对她的介绍是前女演员，绘本画家。
图：《私の絵日記》内页
图：《駄菓子屋》内页
想起柘植义春漫画里总是被冷遇的妻子角色，因为义春喜欢艳丽丰韵甚至肥硕的女性，对个头娇小的太太总是呈现出可有可无的兴致，印象里两人之间始终隔阂着，他的眉头就从没对太太舒展过（甚至躯体语言也尽量背向），宁可去追忆怀念迷恋和幻想一些不可思议的艳遇，比如温泉店里没能搞上的老板娘，车祸发生后昏迷女人的裸露下体（见汉化《夏天的回忆》）。
当然，这是漫画，义春不是安部慎一那样忠实到偏执的要将创作和生活结合为一的人，不能说他一定是如漫画中那样和妻子相处的。
然而，在我的想象中，那个瘦小不起眼，也许眉目清秀的姑娘，就是以那样一个晴天霹雳般的全裸形象，震撼空降于柘植义春的面前，以侵入者的姿态闯入义春的生活。据说过程是这样的：某天，她敲开了柘植义春的门，一件行李都没有，若无其事就住下了。大概和《无聊小屋》中的这一幕颇为相似。
图：《无聊小屋》（已汉化，近期发布）
背向读者，密密麻麻的排线，略略变形却因此更有冲击力，穿着衣服显得纤细瘦小的外表之下，却膨胀为具有强烈真实感的女体，男人依然保持着背向扭头的抗拒姿势，这种描绘是绝不性感的，而是呈现出一种压迫感。
因为不懂日文，很多东西只是从画面意会，只觉得义春这样丰富庞杂的内心，被婚姻家庭困住，必然有冲突，虽然可以说是后者把他从几榻榻米的狭小幽闭状态拯救出来，却过于强势，似乎带给他的主要感受是惊吓，并非真正的抚慰，无法与他习惯于孤独幽闭的内心融合。然而我还是觉得义春有藤原的陪伴是好的。
图：《太阳的玩笑》（已汉化，近期发布）
但当我知道藤原在99年因病去世后，却好像心被瞬间挤压了一样难过，透不过气来。原来她已经去世17年了。
在我的心目中，藤原选择义春就像扑火的流萤，想必是出于对光的向往。只有这样内心有所追求的人，才能真正被义春不自觉散发出的光和热吸引吧。我想从她私日记画风渐渐转向义春也可以看出这一点，尽管有许多不睦，画中藏有的爱慕敬重却是骗不了人的。然而正因此，她作为个体的棱角，也许反倒不能像个索性没啥追求的、浅薄简单性感的女人那样给义春慰藉，她的主动融合或许会被义春看作威胁。
这真令人伤心，不在于真挚的爱能否得到回应，当你向往光时，靠近就可以了，并不需要光的主动照射。我感到难过的是她也许不是义春那样强盛（非指性格）的发光体，其实她非常有才能，曾是唐十郎剧团的女主角，退团后和义春结婚，在绘画上也表现出过人的天分，我只是指她的心或许更大，不能被自己的才能容下，于是她被义春吸引，投向他的光和热，好像溪流汇入大海，也或许是将海水引入湖泊，总之，我隐约想到，这是即使不能成为大海，也要和那种博大深邃融合的心意。
义春所想也许是这个女人真麻烦啊（他的原话评论似乎是：“不喜欢平凡，想让温水沸腾”），也许他惯于自足，无法消受藤原那样的爱慕。这大概会带来很多挫折和灰心，但精神上的不睦还是次要的，物质上的困苦也可以战胜，关键是支撑精神的肉体垮掉了，斗志昂扬的战士可以不要给养，却输给了病痛，多么令人不甘。
藤原先生于76年患子宫癌，手术成功后受并发症困扰，期间义春的精神疾病也反复发作，早年成名并未带来物质上多大的改善，贫贱夫妻百事哀总是没错的。直到91年竹中直人改编义春同名漫画的电影《无能的人》，掀起第二次义春热潮，大概才真正改善了柘植家的经济状况，8年后，藤原先生子宫癌复发去世，享年58岁。
我为她感到伤心，不在于爱是否得到回应，不在于尽力是否得到成功，不在于才能是否得到实现，而是命运多折，她有勇气选择，不惧灼烧自己，舍弃一切也要投身于火，却没有充分的体力和时间去享用可令内心沸腾的光和热。
我喜欢藤原マキ先生。
（以上文字纯属不通日文者借助漫画和google翻译达成的意会。）
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胡晓江：职业插画师，业余漫画家，专栏名【探石行】出自我喜欢的漫画家柘植义春“无能的人”系列。
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